La parola “taproot” si traduce in italiano con il termine botanico “fittone”, che sta ad indicare la radice principale di un vegetale, che si accresce fortemente rispetto a quelle secondarie… per la pianta dei Taproot, band sbocciata e da sempre ben fissata nel fertile terriccio del metal moderno, il tempo del terzo (fatidico?) album coincide con il ciclo della maturazione: la crescita sotterranea delle radici ha permesso al gruppo di ottenere forza, solidità e credibilità ottimali grazie ai quali il giovane arbusto di “Gift” e “Welcome” ha resistito senza affanni alle “intemperie” che hanno decimato e devastato, nel corso degli anni, il bosco del nu-metal… è giunto quindi il momento della crescita slegata ed esponenziale, i vigorosi rami dei Taproot sono ora liberi di prosperare in spazi inediti e di tendersi verso nuovi e svariati orizzonti, di affrancarsi dalle fronde ombrose e di cercare di svettare sullo sfondo di un cielo terso ed azzurro.
I semi di “Blue-sky research” sono stati piantati dal quartetto del Michigan con l’aiuto delle sapienti mani di collaboratori d’eccezione: oltre al producer Toby Wright (che già aveva convinto sul precedente “Welcome”) ed al tecnico Chris Lord-Alge, il quale ha curato il missaggio del disco, hanno donato il proprio apporto personaggi apprezzati ed autorevoli quali il leader dei fu Smashing Pumpkins (nonché degli Zwan) Billy Corgan (non nuovo a simili incursioni nel campo dell’alternative rock di nicchia, avendo già incrociato la strada di Blindside e Breaking Benjamin), il produttore Bob Marlette (responsabile dell’affermazione di Saliva, Ill Niño e Seether) e quel Jonah Matranga – già nei Far e negli Onelinedrawing – visto di recente all’opera su più di una traccia della raccolta di rarità dei Deftones. Il nome dell’ex “zucca” si legge nei credits di “Violent seas” (mid-tempo post-grunge che sa di Stone Temple Pilots ed Audioslave), di “Lost in the woods” (brano dalla melodia piuttosto solare, che non a caso può rimembrare la parte più zuccherina degli agrodolci Pumpkins) e di “Promise”, canzone dal piacevole appeal retrò (stessa impressione suscitata anche dalla primaverile “April suits”) che suggerisce l’idea dei Foo Fighters che coverizzano un’evergreen di Buddy Holly; Marlette è invece co-autore di “Birthday”, pezzo che ricorda i recenti Dredg in salsa pop e delle non del tutto convincenti “Forever endeavor” (gioco di parole con “forever and ever”) e “She”, mentre Matranga firma il singolo “Calling”, abbastanza accattivante e ben arrangiato ma che paga lo scotto di un becero ritornello (“c-c-c-calling” fa il verso al “F-f-f-falling” dei The Rasmus…). Il cd è perfezionato dall’aggiunta del nu-grunge di “Nightmare”, del lezioso semi-emo di “So eager”, della pregevole interpretazione del migliore Deftones-style di “Facepeeler” e soprattutto dall’equilibrio sopraffino tra ricamate melodie e sfuriate quasi hard-core ottenuto con “I will not fall for you” e dalla duplice traccia finale, “Blue-sky research/What’s left”, in cui un rilassante intro strumentale new age anticipa un liberatorio scoppio di foggia “screamo”.
Nonostante alcune perdonabili défaillance ed imperfezioni, l’albero dei Taproot genera i succosi frutti sperati: la “ricerca del cielo blu” è dunque metafora del raggiungimento, da parte della band, di uno smagliante eclettismo e di un’armoniosità invidiabile… il primo passo verso il superamento dei propri limiti (le radici) e la definitiva consacrazione tra i pilastri del rock del duemila.